A ESSÊNCIA POÉTICA DE JOÃO CABRAL DE MELO NETO

FALE / UFMG / 200801 / POESIA BRASILEIRA: MARCOS ROGÉRIO CORDEIRO

ALUNOS: Raquel Teles Yehezkel e Rogério Robert Rodrigues

TEMA: JOÃO CABRAL DE MELO NETO

FONTE: NUNES, Benedito. João Cabral de Melo Neto. Rio de Janeiro: Vozes, 1974.

A essência da poética de João Cabral de Melo Neto mostra a tentativa de desvendar os elementos concretos da realidade. Sempre guiado pela lógica, pelo raciocínio, seus poemas evitam análise e exposição do eu e voltam-se para o universo dos objetos, das paisagens, dos fatos sociais, sem apelar para o sentimentalismo, adquirindo ora valor simbólico, uma reflexão sobre a poesia, ora valor de crítica social. Por isso, o prazer estético que sua poesia pode provocar deriva sobretudo de uma leitura racional, analítica, não do envolvimento emocional com o texto. Essas características levaram a crítica a ver em sua obra uma "ruptura com o lirismo" ou a considerar sua expressão poética como "antilírica".

Características da poética de João Cabral de Melo Neto:

- Geração de 45: geração pós-II Guerra (p.31): rejeitam aspectos do Modernismo que consideravam “pseudo-espontaneismo” (p.30); refinamento formal e aprofundamento interior: compreensão da forma como revestimento de conteúdos significativos, dicção elevada, contra o verso-livre: “reacionarismo estético”. (p.28-29)

- João Cabral fez escolha oposta à sua geração, ligando-se ao Modernismo: dicção corrente e precisa, não abandona de todo o verso livre, prosificação do verso. (p.30)

- Em oposição à sua geração, busca a clareza em vez da pureza; a sondagem e o aprofundamento de vivências no lugar do controle da elaboração poética (p.31)

- A formulação poética só é perfeita qdo passa pelo crivo da racionalidade. (p.32)

- Ceticismo ostensivo; rompimento com a poesia de expressão de sent. pessoais. (p.32)

- Análise crítica e reflexiva do processo criativo. Ruptura com o lirismo. (p.33)

- Aproxima-se do Modernismo pela clareza da linguagem e o verso livre, do Concretismo pela organização rigorosa, e da radicação regional. (p.34)

- Parte da poesia latente ao espírito em estado de sono (pré-consciente / onírica), valorizando a indeterminação, a inconsistência e a fluidez das coisas (articulando-se em torno de palavras preferenciais como nuvem, sonho, vulto e fantasma: “semântica do vago” p.39), para uma poesia completamente consciente (p.36-37), alternando estados contraditórios: sono/vigília, mundo onírico / mundo perceptivo (p.38)

- Disputa entre os fenômenos transitórios subjetivos, interiores, inconsistentes (inconsciente) e a máquina da linguagem: construção consciente: “o poeta deve ganhar essa luta para poder construir o poema (Valery). (p.42-43) Caos x Delimitação (p.45).

- Verso como organismo que vive dos germes mortos da experiência subjetiva: lembranças e sentimentos morrem para renascer na linguagem. (p.43)

- Vontade de petrificar a vida interior, paralisando os sentimentos e a inquietação (p.46), ideal poético de contenção e de impessoalidade, de petrificação ou mineralização das palavras e ideal ético de resistência fria, de dureza obstinada e agressiva, ferindo como lâmina de faca (comparação à prosa de G.Ramos p.171).

- Versos parentéticos (entre parêntesis) c/ observações irônicas, pausas reflexivas. (p.37)

- Percepção do sentido oculto das coisas inertes, do invisível. (p.37)

- Identidade metafórica do sujeito, que é nuvem, pedra, etc (p.40).

- Mutação figurativa do mesmo objeto a outro (ex: nuvens para cabelos), ligados entre si por elementos comuns como brancura, leveza. (p.40)

- Fazer poético como construção, obedecendo à razão construtiva e geométrica. (p.41)

- Poeta como engenheiro que calcula a impressão a ser produzida por sua obra. (p.42)

- Função da construção poética: “máquina de comover (Le Corbusier)”. (p.41)

- Poética negativa: exposta nos poemas sobre o processo poético (“Psicologia da Composição” p.51) “o poeta compõe ao se decompor”. Na oscilação do pensamento reflexivo, que interpela, seleciona, julga e analisa, agindo conscientemente contra-corrente da experiência psicológica desfaz o que ela faz, despe-a de seus excessos, provocando o vazio: que a palavra, na construção da linguagem, vem preencher (p.54): depuração e esvaziamento (operações básicas que constituem um só princípio de composição p.63).

- Movimento das palavras acarretando o movimento das coisas e vice-versa (linguagem- objeto p.162)

- Distanciamento entre a disposição afetiva pessoal e a matéria da linguagem, entre o sujeito que fala e o objeto de que se fala. (p.63)

Paisagem pelo telefone

Sempre que no telefone

me falavas, eu diria

que falavas de uma sala

toda de luz invadida,

sala que pelas janelas,

duzentas, se oferecia

a alguma manhã de praia,

mais manhã porque marinha,

a alguma manhã de praia

no prumo do meio-dia,

meio-dia mineral

de uma praia nordestina,

Nordeste de Pernambuco,

onde as manhãs são mais limpas,

Pemambuco do Recife,

de Piedade, de Olinda,

sempre povoado de velas,

brancas, ao sol estendidas,

de jangadas, que são velas

mais brancas porque salinas,

que, como muros caiados

possuem luz intestina,

pois não é o sol quem as veste

e tampouco as ilumina,

mais bem, somente as desveste

de toda sombra ou neblina,

deixando que livres brilhem

os cristais que dentro tinham.

Pois, assim, no telefone

tua voz me parecia

como se de tal manhã

estivesses envolvida,

fresca e clara, como se

telefonasses despida,

ou, se vestida, somente

de roupa de banho, mínima,

e que por mínima, pouco

de tua luz própria tira,

e até mais, quando falavas

no telefone, eu diria

que estavas de todo nua,

só de teu banho vestida,

que é quando tu estás mais clara

pois a água nada embacia,

sim, como o sol sobre a cal

seis estrofes mais acima,

a água clara não te acende:

libera a luz que já tinhas.

(Quaderna, 1960. in: Serial e Antes. Nova Fronteira: Rio de Janeiro, 2000)

O POETA  (Pedra do Sono – 1942)

No telefone do poeta

desceram vozes sem cabeça

desceu um susto desceu o medo

da morte de neve.

O telefone com asa e o poeta

pensando que fosse o avião

que levaria de sua noite furiosa

aquelas máquinas em fuga

Ora, na sala do poeta o relógio

marcava horas que ninguém vivera.

O telefone nem mulher nem sobrado,

ao telefone o pássaro-trovão.

Nuvens porém brancas de pássaros

acenderam a noite do poeta

e nos olhos, vistos por fora, do poeta

vão nascer duas flores secas.

Tecendo a Manhã 

Um galo sozinho não tece uma manhã:
ele precisará sempre de outros galos.
De um que apanhe esse grito que ele
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito de um galo antes
e o lance a outro; e de outros galos
que com muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galo,
para que a manhã, desde uma teia tênue,
se vá tecendo, entre todos os galos.

E se encorpando em tela, entre todos,
se erguendo tenda, onde entrem todos,
se entretendendo para todos, no toldo
(a manhã) que plana livre de armação.
A manhã, toldo de um tecido tão aéreo

que, tecido, se eleva por si: luz balão.

(in: A Educação pela Pedra: 1966)